五美元过一天

艾穆德哈凡（玛摩缇 Mammootty 饰）因无法直面刚刚出生就患有痉挛的孩子的困境，选择前往迪拜工作，逃避了家庭的压力。然而，12年后，妻子终于承受不住生活的压力而离开，迫使他不得不回到家中，独自照顾女儿帕帕。随着女儿进入青春期，艾穆德哈凡发现自己需要应对她生理和情感上的种种变化。这对他来说是一场前所未有的挑战，需要他理解和关心女儿的需求，同时调整自己的角色，以成为一个理解和支持她的父亲。　　在他面对生活的艰难时刻，他与家中的女仆之间发生了一场意外的恋情，但这段感情最终导致他人财两空。这也使得他的责任更加沉重，需要更加努力来维持家庭的平衡。在这个艰难的时期，一位变性者进入了他们的生活，承担起妻子和母亲的角色。

A retired priest hunted by his sins is pulled back into darkness when a friend begs him to help his possessed daughter. 微博@摆渡字幕组 整理

廖启智将参与新加坡电影《我们都不完美》的演出，与阿哥李南星及电视剧《边缘父子》的一班新晋演员合作。　　廖启智在《无间道II》、《证人》和《线人》等电影中的精湛演技让人印象深刻，他也曾5次提名香港电影金像奖最佳男配角，1993年和2009年分别凭《笼民》和《证人》得奖。这是他第一次演出新加坡电影。　　《我们都不完美》找来《边缘父子》原班人马李南星、吴劲威、方伟杰、谢静仪、潘昱达和李巧儿再次携手合作，却独缺“阿二”范文芳。　　投资商之一Clover Films的董事经理林德说：“我们没有想过找范文芳，因为这不是《边缘父子》电影版。”　　《我们都不完美》由新马合资100万新元制作，投资商包括Clover Films、MM2 Entertainment和Cornerstone Pictures，不久前刚开机，全片将在本地拍摄。李南星这次也担任影片监制，导演是来自香港...

20世纪60年代的巴黎。一系列罪行扰乱了公共安宁。1968年3月22日，埃莱娜 · 皮卡德，一名妓女，两年前因几起谋杀案被判死刑，被行刑者路易斯 · 吉尔伯杀害。立即，暴力犯罪，类似于埃琳娜的那些，再次发生。与此同时，路易斯和负责调查的女警察有染... ... 刽子手和神秘杀手背后隐藏的暧昧关系是什么？现实中这个黑暗的人是谁？

TNT犯罪组织为实现侵入全球金融系统的目的，绑架了AI专家方力。妻子雅美作为已经归隐的前ATO特工，为解救丈夫，重新加入组织。组织头目索尔利用冷血杀手蜜桃对雅美展开追杀，阻挠营救。雅美层层突破，成功营救丈夫，并将杀手蜜桃抓捕，接受法律制裁。

位于加拿大曼尼托巴省的城镇温尼伯，听来遥远陌生，在盖·马汀的掌镜下，却生成了乡愁的有机体。透过梦呓的旁白说书、迷幻写实的黑白光影，导演亲自带路，娓娓道来家乡的历史、自然与人文踪迹，以及谜样传说。建构故事与剪接纪实之余，导演对家乡的抒情神往与奇想，让影片依附着神秘和追忆穿越时空，恍如隔世却又亲密温馨。　　现代, 加拿大 Manitoba 省 Winnipeg 市~ 导演 Guy Maddin 独坐在火车上, 正准备离开黑白色的家乡 Winnipeg, 和处处监管着他一举一动的母亲~ 一路上, 他在半梦半醒中忆述故乡的种种往事, 一些充满回忆的建筑物, 还有童年时与家人相处的点点滴滴~　　评语　　加拿大导演 Guy Maddin 最近几部电影都沾上一点自传气息, “Cowards Bend the Knees” (弱者无腰骨) [2003] 以自己为主角讲冰上...

故事发生在1986年平安夜，博尔哈有点早熟，同时他对电影也抱着极大的热情。　　当他跟他的家人一起庆祝圣诞节时，家人之间的紧绷关系，流动的酒精，压抑的欲望，导致了一个掩埋已久的家庭秘密的爆发。　　这部节奏缓慢的电影既是一部吸引人的家庭情景剧，也是一部模糊的色情惊悚片。它的主题是，无论是在流行文化还是性幻想等方面，热情和欲望是如何控制我们的生活的。

英格兰东北部煤矿工业区的小村庄里，汤米·乔·巴兰坦经营的老橡树酒馆是村里的最后一家酒馆。一天，一辆满载难民的大巴车驶入村庄，这些难民即将在村里安家。即便自己收入微薄，巴兰坦还是热心帮助难民女孩亚拉，两人之间发展出了坚固的友谊，村民也在两人的感召下逐渐放下成见，走向团结。

好萊塢模範夫婦山姆奧斯汀及娜歐蜜泰爾婚姻觸礁的流言甚囂塵上，娜歐蜜卻在這時被殺害，警方的頭號嫌疑人就是山姆。一日山姆的兒子傑克在學校差點被一名女性綁架，警方開始鎖定這位綁架犯。傑克被學校老師凱西所救山姆甚是感激，並且聘用凱西擔任傑克的家教。某日凱西在傑克的電腦上無意間看見一些錄影記錄，赫然發現真相竟是如此殘酷…

跟随查尔斯家族的生活，他们处理家族遗产等主题，决定如何处理传家宝，家庭钢琴。

影片最初的场景中，故事里的人物进入一个孩童的梦，试图通过寻找梦境中陌生且熟悉的记忆影像，回到童年。　　影片以导演私人化的记忆出发，静态影像来自导演回到童年生活的村庄拍摄的图像和旧时胶片，透过梦境中记忆与当下互相渗透，从而探索“人”在心理层面如何处理创伤。